后记：
我是真的没有想到，即便是(shì)在表达反思、尽量克制温和的帖子(tiě zi)，这一周来能被骂几百楼(lóu)，甚至私聊骚扰辱骂我。而他们攻击(gōng jī)的话语又如此的单薄，除了侮辱性(wǔ rǔ xìng)的脏话（我直接举报）和觉得「田园(tián yuán)女拳」能骂到我（我直接拉黑(lā hēi)），竟然说不出一点别的话语。
女性视角不是(bú shì)评论电影🎬的唯一视角，但也是(shì)不应该被驱逐的视角。
以及我(wǒ)只是没有写在里面，这部电影🎬除去(chú qù)女性视角，叙事节奏也把控不佳，想(xiǎng)探讨的主题很多，却都流于表面(biǎo miàn)。人物塑造不够深入，为了塑造金句而(ér)推着人物走，而非人物自然的(de)转变。所有外面包裹着的那层概念(gài niàn)，无论是传统殡葬行业还是现代概念，都(dōu)是有一种不自然，一种包饺子(jiǎo zi)就为黄子华那碗醋的感觉。如同(rú tóng)不喜欢《毒舌律师》，即便抽离出女性视角(shì jiǎo)，我还是会给他较低的(de)评分。
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以下是原文：
原本还是有一肚子(yī dǔ zi)吐槽想写个长评，从人物性格转变的(de)突兀，到议题表达的混乱，到黄子华(huáng zi huá)的无效嘴炮，再到套皮女性(nǚ xìng)意识，实则维护父权体制的内核，来(lái)发泄一下我被高分哄进电影🎬院后(hòu)，坐立难安的愤怒。
但是看到《破·地狱(dì yù)》的评分今天倒是涨了0.1分(fēn)，从8.7到8.8分。便决定冷静思考一下(yī xià)，为什么大家都喜欢而我却觉得(jué de)如此难以忍受。
《破·地狱》的点映城市选择(xuǎn zé)在了上海和广东，突然想到这(zhè)正好可以和《好东西》作为一个对照组(duì zhào zǔ)——女性议题在不同文化的城市，是(shì)如何落地和表达。
《好东西》在女性(nǚ xìng)议题上被批判的点为，过于(guò yú)小资而脱离现实，看似先锋却又内里(nèi lǐ)温顺，如同上海的城市形象一般。
而《破(pò)·地狱》的困境在于，它需要在一个(yí gè)传统与现代文化交织的社会中(zhōng)讨论女性议题。香港像是一个封建思想与(yǔ)进步思潮夹杂一体的大熔炉，各种(gè zhǒng)思想在其中碰撞交融。女性在其中(qí zhōng)能够接触到新兴的女性主义意识，又(yòu)受困于根深蒂固的传统观念。电影🎬中的(de)「破地狱」的含义，不仅是简单的(de)仪式概念，也是女性试图打破传统(chuán tǒng)束缚的努力💪。
影片里文玥渴望女(nǚ)承父业，学习「破地狱」的传统，却被(bèi)从祖师爷传下来的重男轻女，女性污秽的(de)概念拒之门外。她面临的阻力不仅来源于(lái yuán yú)父亲的固执，也是整个崇尚传统(chuán tǒng)与继承的行业的阻碍。她并非(bìng fēi)完全的逆来顺受，她会用言语抗争(kàng zhēng)，用在工作上的极大热情来(lái)证明自己。可是最终她追寻的目标(mù biāo)却依然是父亲的认可。即便影片(yǐng piàn)最后，她被父亲允许参与了「破(pò)地狱」仪式，却依旧需要在男性那套(nà tào)框架下运作，缺乏更独立的女性(nǚ xìng)视角和更强的主体性。最后的(de)大团圆结局实则是一种妥协，也削弱(xuē ruò)了影片的批判性。
《好东西》能够讲(jiǎng)一些新的东西，也恰恰是因为在(zài)上海这座城市，没有需要拖负的沉重(chén zhòng)的历史包袱，才能够如此轻盈地(dì)展示出，更加外放、直接的抗争。而(ér)香港想要破除一些旧的东西，所(suǒ)需要面对的阻力，如同结局众人反对(fǎn duì)并纷纷散去一般，是难以轻飘飘(qīng piāo piāo)地去理想化地消除。只能用一种更(gèng)内敛、更隐忍、更迂回的方式进行(jìn xíng)抗争，他们的抗争如同在厚重的(de)历史瓦罐内轻轻敲击，试图寻找到(dào)裂缝的可能性。
那么我观影的体验(tǐ yàn)到愤怒和欺骗的感受，大概是因为(shì yīn wèi)我带着错误的预期和过(guò)高的标准。我以往对《芭比》《出走(chū zǒu)的决心》《好东西》的态度都是(shì)，需要结合背景而来理解女性表达(biǎo dá)的困境。里面那些不那么好的(de)东西，不那么成熟的表达，都可以(kě yǐ)去接受并理解，并更去关注(guān zhù)里面对女性主义发展好的那部分(bù fèn)力量。那么对于《破地狱》，对香港的(de)女性意识的进步，我也许应该也(yě)更有耐心一点。
不过我依然不(bù)喜欢这部电影🎬，只是试图来理解它(tā)，好在倒是没那么愤怒了(le)。
